Dos poemas de Carol Ann Duffy (y una necesaria explicación)

por José Luis Justes Amador

Like the sand and the oyster, it's a creative irritant. In each poem, I'm trying to reveal a truth, so it can't have a fictional beginning. 

(C. A. D.)

(Como la arena y la ostra, hay un irritante creativo. En cada poema intento revelar la verdad, por eso no pueden tener un inicio ficticio. )

Un poema de Carol Ann Duffy, una de las más importantes e interesantes poetas de la lengua inglesa contemporánea, “Education for leisure”, ha sido retirado de las antologías de literatura en las preparatorias de Inglaterra por incitar al uso de cuchillos. Exactamente el brevísimo comunicado dice que “el poema será retirado de la página 37 y no habrá ninguna otra alteración del contenido de la antología. No se ofrecerá ningún otro poema de Duffy como alternativa”. “No se trata de destruir libros”, dijeron los encargados del comité encargado de los exámenes oficiales, AQA (Assessment and Qualifications Alliance). “Las escuelas pueden seguir enseñando el poema, pero ya no estará en el examen”.

Traduciendo a Philip Larkin

Traducido por Frank Báez y  José Juan Pérez Meléndez

XVI 

A la una, la botella acabada; 

a las dos, el libro cerrado; 

a las tres, los amantes se dan la espalda, 

el amor y su comercio terminados; 

y ahora las agujas luminosas del reloj 

dan más de las cuatro, 

aquella hora nocturna en que los callejeros vientos 

molestan la oscuridad. 

Y tengo tantas ganas de dormir; 

tantas ganas, que estoy a punto de creer  

que el mudo río que se vierte en la cueva 

no es ni fuerte ni profundo; 

Tan sólo una imagen, una fantasía encaprichada. 

Me tiendo y espero por la mañana, y los pájaros; 

y mi primer paso en  la calle sin barrer, 

y las voces de muchachas que llevan bufandas. 

De The Night Ship  

Frank Báez 

Entrevista a Dylan Thomas

1. ¿Tratas de que tu poesía tenga una importancia individual o una importancia

colectiva?

Ambas. Poesía es el movimiento rítmico, inevitablemente narrativo, que parte de  una

absoluta ceguera a una visión desnuda  y que se activa a partir de la intensa fuerza

de trabajo que se le haya puesto a la creación poética. Mi poesía es, o debiera

ser, importante para mí por una razón: es el registro de mi lucha individual desde

la oscuridad hacia cierta cantidad de luz, y aquello que de esa lucha individual

todavía ha de traer las ventajas para la visión y el reconocimiento de las fallas y

algunos méritos alcanzados en ese registro concreto. Mi poesía es, o debiera

ser, importante a la colectividad por su registro individual de esa misma lucha en

la cual el hombre común está necesariamente identificado. 

DYLAN Y CAITLIN: crónica de una historia de amor

Por Frank Báez

Dylan dijo que me amaba la primera vez que nos conocimos, y aunque yo había hecho el amor anteriormente, eso era algo que ningún hombre me había dicho (1). Con esta oración empieza el formidable libro Caitlin: Life with Dylan Thomas, editado por George Tremlet a partir de unas grabaciones hechas a Cailtin Thomas en los ochenta. A través de una serie de monólogos, Caitlin narra las virtudes y los defectos de uno de los romances más tórridos y comentados de la primera mitad del siglo pasado. Ojo: aquí no hay tapujos, sino al contrario: Cailtin lo cuenta todo y está dispuesta a contar más cada vez que George Tremlet se lo pide. Y la verdad es que George Tremlet es un excelente entrevistador y editor. A poco de empezar las grabaciones, Caitlin confiesa con total franqueza que nunca tuvo un orgasmo con Dylan. Sosteniendo una taza de té, rememora una y otra vez los momentos más dulces y más tormentosos de la pareja, sin dejar en ningún momento de ironizar al respecto. La relación entre Dylan Thomas y Caitlin Macnamara se circunscribe en la tradición de las grandes relaciones amorosas de todos los tiempos y se pudiera decir que son deudores sentimentales de Elizabeth Barret Browing y Robert Browning. O más bien, de la idea romántica de intensidad absoluta.